1. Видеокамеру нужно держать крепко для исключения её дрожания. Это особенно актуально при съёмке крупного плана. Если камера небольшая, не кладётся на плечо (а таковыми являются сейчас большинство камер), прижмите локоть (локти) к грудной клетке – стабильности прибавиться. Вечерами тренируйтесь с гантелями для достижения крепости руки J.

2. Движения камеры должны быть плавными. Показывая панорамный вид, необходимо вести камеру равномерно, справа налево или наоборот, но только в одном направлении, не водя ею из стороны в сторону (сначала в одну, потом в другую, а затем снова в ту же сторону). При этом следует исключать движения видеокамеры сверху вниз или снизу вверх, т.е. движение должно происходить строго по ПЛАВНОЙ ПРЯМОЙ линии. Соответственно при движении камеры снизу вверх или наоборот, исключите отклонения в горизонтальном направлении.

3. Не следует сразу же после бокового движения вести камеру вверх или вниз (сравни п.2: «не водя ею из стороны в сторону»). Лучше перед этим выдержать (крепко!) паузу (статичный кадр) 3 – 4 секунды или остановить съемку и вновь продолжить её в другом направлении.

4. Плавность движения должна соблюдаться и при изменении фокусного расстояния (зуме) или, по-другому, «наезде». При этом плавность заключается как в постоянстве скорости «наезда», так и соблюдении центра кадра, т.е. точки, на которую камера нацелена. Эту точку лучше выбрать заранее, до начала съёмки дубля, чтобы не менять центр кадра в процессе наезда. Вообще, при постановочной съёмке лучше заранее продумывать направления движений видеокамеры до нажатия на красную спусковую кнопку.

5. При постановочной (не репортёрской) съёмке, т.е. когда есть возможность повторить съёмку эпизода, лучше сделать несколько дублей, в последующем выбрав лучший из них. Когда не из чего выбирать, а единственный дубль «не смотрится», приходится отказываться от ракурса.

6. Следует помнить, что видеоряд на экране отличается от зрительного образа в мозгу человека, поступающего от зрительного приёмника информации (глаза). Поэтому не следует резко наводить камеру на замеченный боковым зрением объект, вызывающий интерес. Ведь у камеры нет бокового зрения! И эта часть информационного поля оператора не доступна зрителю. Поэтому необходимо плавно довести намеченное до этого движение и, или остановить съёмку и продолжить её, перенаправив объектив на новый объект, или выдержать паузу и продолжить плавное движение камеры в сторону заинтересовавшего объекта.

Всё сказанное в п.6 теряет всякий смысл в особых условиях (свадьба, день рождения – репортажная съёмка), если появившийся вне поля зрения видеокамеры объект (субъект) является (единственно) значимым и его отсутствие в фильме является критичным для существования самого фильма! Тогда смело и резко наводите на него камеру, а все огрехи съёмки пытайтесь исправлять позже, при монтаже.

7. Этот пункт вытек из предыдущего и касается репортажной съёмки. Понятно, что рекомендуется заранее спланировать процесс съёмки, хотя бы приблизительно знать что и где будет происходить (например, для свадьбы – это выкуп, ЗАГС, банкет), связаться с организаторами и (или) ведущими события. Но жизнь подчас вносит свои коррективы. По сему в таких ситуациях я всегда придерживался простого правила: Сначала нажимай на спусковую кнопку, а затем кадрируй и наводи. Даже если видеоряд в этом случае получится совсем уж не перевариваемым, можно использовать звук. Замечание, озвученное в п. 4 по поводу предварительного обдумывания направления движения видеокамеры до нажатия на красную спусковую кнопку, больше относится к съёмке архитектурных памятников и уточек, плавающих в пруду.